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《花开春潮》浙派花鸟画家三人展


   “浙派*早形成于明代,钱塘人戴进以其非凡的创造力和独特的风格创立了浙派,成为中国美术史上**个以地别命名的绘画流派。自此,浙派和浙籍书画家饮誉海内外。明清以来,浙派书画经过徐渭、任颐、吴昌硕等历代大师的承接,已逐渐形成了一种地域文化特色明显的独特笔墨形态,其产生的价值和意义远远超越了绘画流派本身。上世纪五十年代以来,在潘天寿、吴茀之、诸乐三、陆抑非等美院诸大家的努力和推动下,浙派花鸟画得到了进一步的发扬光大。稍后的舒传曦、卢坤峰、姚耕云,以及闵学林、徐家昌、何水法、张伟民诸家在继承传统的基础上,推陈出新,使这一脉画派呈现出生机蓬勃的缤纷之象。本次展览的三位画家吴建明、余风谷、刘伽郡则是上述诸家之后浙派花鸟画坛涌现出来的青年代表人物。
    
花开春潮,当时当令。受诚丰美术馆之盛情邀请,三位生活和工作在杭州又共同从事花鸟画创作的画家,有幸在珠海举办浙派花鸟画家三人展,呈现的正是近年来他们在各自创作领域的思考和成果,既是梳理亦是展望,可谓正当其时。
    
如何在中国花鸟画发展进程中,以敏锐的洞察力、极具开放的视野和强烈的时代使命感来推动当代花鸟画发展之路,是每一位浙派画家所面临的*大问题。吴建明、余风谷、刘伽郡秉持传统出新的创作理念,坚持从传统内部寻找笔墨语言,寻找传统文化与现代精神的切合点。吴建明以工笔花鸟见长,取法宋元,近法常、梁楷画格,简洁而率性,并结合了不少元人的元素,形成了山水与花鸟相结合、工笔与写意相结合、传统与现代相结合的画风;余风谷则擅长写意花鸟画,他的作品以纯水墨为主,恣肆而不放肆,适度而不过度,不论是对意与形、还是对放与收的关系,皆有着较好的把握,将写意花鸟画以取胜,却又不失的特点表现得十分充分;刘伽郡在小写意花鸟领域的探索颇为时人瞩目,他的花鸟画既有自我对中国画理解与认识的深度,同时创作题材和内容又很符合大众的审美要求,可谓雅俗共赏
    
吴建明、余风谷、刘伽郡在花鸟画方面的探索和成就代表了当代浙派花鸟画的缩影,对中国传统花鸟画的发展方向极具现实意义。借此次展览以飨观者,并寄予他们今后的艺术道路愈发精进。

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